2014春拍當(dāng)代藝術(shù)拍賣：驚喜姍姍來(lái)遲

　　唐偉民2008年作戲鳥圖120×91cm布面油畫北京藝融2014春拍拍品成交價(jià)：32.2萬(wàn)元人民幣

　　吳冠中《荷塘》中國(guó)嘉德2014年春拍拍品成交價(jià)：1782.5萬(wàn)元人民幣

　　6月過(guò)半，一年一度的藝術(shù)界之盛事——春季拍賣也已走過(guò)了大半征程。在這場(chǎng)前后長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的春拍盛會(huì)當(dāng)中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)因沿襲了一個(gè)最好與最壞并存的拍賣節(jié)點(diǎn)而變得更加褒貶不一。毫無(wú)疑問，2013年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成功實(shí)現(xiàn)拍賣億元成交的壯舉被很多人看成近年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在遭遇市場(chǎng)冰封期后的破冰之舉，甚至普遍認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)會(huì)在2014年迎來(lái)一個(gè)新的市場(chǎng)輝煌期。但出乎意料之外卻又多少在情理之中的市場(chǎng)反應(yīng)則告訴我們，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)交易就如《愛情買賣》當(dāng)中的歌詞一樣：“愛情(市場(chǎng))不是你想賣，想買就能賣”。

　　2014春拍當(dāng)代藝術(shù)春拍重回交易軌道

　　從已經(jīng)結(jié)束的數(shù)場(chǎng)春拍結(jié)果來(lái)看，今年內(nèi)地春拍中，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雖然在高價(jià)成交層面略顯不足，但就整體成交狀況而言，今春中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)仍舊平穩(wěn)。北京保利在2014年春季拍賣當(dāng)中為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以不同的主題開設(shè)了6個(gè)專場(chǎng)，并最終收獲了近3.4億元人民幣的成交額。其中，“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”和“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”兩個(gè)專場(chǎng)更是實(shí)現(xiàn)了100%的成交，這在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)地拍賣歷史當(dāng)中絕對(duì)是極其少見的案例。尤其是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陷入長(zhǎng)期的市場(chǎng)交易低谷時(shí)，在同一場(chǎng)拍賣會(huì)中先后出現(xiàn)兩個(gè)“白手套”專場(chǎng)，對(duì)于目前的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，其重要性顯而易見。

　　北京匡時(shí)自去年為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開設(shè)兩個(gè)以上的拍賣專場(chǎng)之后，在今春再次為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開設(shè)了3個(gè)拍賣專場(chǎng)，并最終貢獻(xiàn)1.5億元人民幣的成交額。尤其值得一提的是，“融合——中國(guó)重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”在8件拍品上拍并成功斬獲5623.5萬(wàn)元人民幣的同時(shí)，更以100%的成交率為今年的北京匡時(shí)奉上了首個(gè)“白手套”專場(chǎng)。其中，趙半狄創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代的《鸚鵡和扇子》以1035萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)暫列目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)單品內(nèi)地成交排行榜第三名，而在這份成交排行前十名的榜單當(dāng)中，同樣來(lái)自該專場(chǎng)的岳敏君作品《閑云野鶴》(920萬(wàn)元人民幣)和王廣義作品《被批判的倫勃朗》(828萬(wàn)元人民幣)亦榜上有名。

　　作為中國(guó)內(nèi)地拍賣公司另一大巨頭的中國(guó)嘉德在今春同樣以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主題開設(shè)了3個(gè)拍賣專場(chǎng)，分別為“突破與超越：八十年代的中國(guó)先鋒藝術(shù)”、“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫”以及“中國(guó)油畫及雕塑”，并最終收獲了1.13億元人民幣的成交額。其中，潘德海作品《掰開的包谷后山(三聯(lián))》以920萬(wàn)元人民幣的成交價(jià)成功實(shí)現(xiàn)了個(gè)人拍賣成交記錄的突破，陳志光創(chuàng)作于2012年的不銹鋼雕塑《中國(guó)獅》同樣以創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人拍賣成交新記錄的644萬(wàn)元人民幣的價(jià)格成交。

　　另外，在已經(jīng)結(jié)束的其他拍賣會(huì)中，北京翰海在當(dāng)代藝術(shù)部分成交6791.33萬(wàn)元人民幣、北京藝融當(dāng)代藝術(shù)部分成交6027.62萬(wàn)元人民幣、北京華辰當(dāng)代藝術(shù)部分成交5801.06萬(wàn)元人民幣、榮寶齋(上海)當(dāng)代藝術(shù)部分成交2353.36萬(wàn)元人民幣、北京誠(chéng)軒當(dāng)代藝術(shù)部分成交2209.96萬(wàn)元人民幣。雖然上述幾家拍賣公司在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分的成交總額比之去年并未有太大變化，但在市場(chǎng)逐漸侵蝕以及趨向淘汰與合并的大潮下，仍有很多拍賣公司在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境之下放棄了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣，比如曾在去年秋拍首次引入當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣的北京歌德即在今年春季舍棄了當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣，而剛剛結(jié)束10周年拍賣慶典的北京傳是也同樣沒有在本次春拍當(dāng)中納入當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣。

　　有喜亦有憂。2014年的春拍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的版圖當(dāng)中為我們前所未有地奉獻(xiàn)上了數(shù)場(chǎng)少有的“白手套”專場(chǎng)，而同時(shí)，市場(chǎng)在逐漸的自我篩選與理性回歸的過(guò)程中也在用殘酷現(xiàn)實(shí)告訴我們，淘汰不止于藝術(shù)品本身，也同樣發(fā)生在那些曾經(jīng)掌握過(guò)市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的拍賣公司身上。

　　春拍之當(dāng)代，小小地驚喜一把

　　在話完春拍當(dāng)代藝術(shù)的“里短”之后，怎么能少得了那些充滿爆點(diǎn)的“家長(zhǎng)”呢。說(shuō)到2014年春拍的爆點(diǎn)，“白手套”專場(chǎng)自然是首先要被擺上桌面的餐前小點(diǎn)。說(shuō)到“白手套”專場(chǎng)，先普及下關(guān)于“白手套”這一說(shuō)法的知識(shí)：“白手套”是拍賣師這一職業(yè)所獲得的最高榮譽(yù)，它意味著一場(chǎng)拍賣專場(chǎng)達(dá)到100%的成交率，代表著對(duì)拍賣師最高度的認(rèn)可。在中國(guó)，第一位獲得“白手套”的人是中國(guó)嘉德的首席拍賣師——高德明，而目前“白手套”拍賣行的最高紀(jì)錄則是由香港蘇富比創(chuàng)下的包括洋酒拍賣在內(nèi)的連續(xù)16場(chǎng)“白手套”。

　　說(shuō)到國(guó)內(nèi)的“白手套”專場(chǎng)，很多人想到的多數(shù)是跟中國(guó)書畫有關(guān)的拍賣場(chǎng)景。誠(chéng)然，傳承了數(shù)千年中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的書畫藝術(shù)不僅在中國(guó)，在全世界都有著極高的市場(chǎng)認(rèn)可度，尤其在中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)中，書畫藝術(shù)往往更容易產(chǎn)生高于其他藝術(shù)門類的市場(chǎng)價(jià)格。在極高的市場(chǎng)認(rèn)可度以及購(gòu)買欲望的雙重促使下，中國(guó)的書畫藝術(shù)確實(shí)更容易在藝術(shù)品的拍賣市場(chǎng)中產(chǎn)生“白手套”專場(chǎng)。但稍顯不同的是，在內(nèi)地拍賣公司追求當(dāng)代藝術(shù)更高學(xué)術(shù)性梳理的當(dāng)下，越來(lái)越多的與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的私人藏家專場(chǎng)以及學(xué)術(shù)梳理性專場(chǎng)的出現(xiàn)，正逐漸改變著中國(guó)書畫對(duì)于“白手套”專場(chǎng)的壟斷局面。

　　2014年6月1日，當(dāng)北京保利2014年春季拍賣進(jìn)入第一天的夜場(chǎng)拍賣之后，首個(gè)以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主題的專場(chǎng)拍賣“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”即以10件拍品上拍、10件拍品全部成交的100%成交率奉上了首個(gè)“白手套”拍賣專場(chǎng)。隨后，“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”專場(chǎng)同樣以100%的成交率結(jié)束，成為了當(dāng)晚的第二個(gè)“白手套”拍賣專場(chǎng)。同一場(chǎng)拍賣，先后兩個(gè)專場(chǎng)實(shí)現(xiàn)“白手套”成交，這在中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品拍賣史上無(wú)疑是極為少見的，尤其是在以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主題的拍賣專場(chǎng)當(dāng)中出現(xiàn)，更是國(guó)內(nèi)拍賣界中少見的奇觀。

　　與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的“白手套”專場(chǎng)并未因北京保利2014年春拍的結(jié)束而消失，在隨后進(jìn)行的北京匡時(shí)2014年春季拍賣會(huì)上，一場(chǎng)名為“融合——中國(guó)重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”的拍賣會(huì)同樣以100%的拍品成交率結(jié)束，成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在2014年春季拍賣中的第三個(gè)“白手套”成交專場(chǎng)。

　　如果說(shuō)“白手套”成交專場(chǎng)是今春拍賣諸多爆點(diǎn)當(dāng)中的餐前小點(diǎn)的話，那么促成其順利出現(xiàn)的拍賣專場(chǎng)以及專場(chǎng)中的拍品則無(wú)疑是整個(gè)餐桌上最為引人食欲的那道“硬菜”。

　　“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”、“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”以及“融合——中國(guó)重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”組成了本次春拍當(dāng)中的3個(gè)“白手套”成交專場(chǎng)。僅從專場(chǎng)命名來(lái)看，后兩者無(wú)疑是當(dāng)下拍賣市場(chǎng)當(dāng)中最受追捧的“私藏”專場(chǎng)，而“徐冰的藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)則是以藝術(shù)家徐冰的作品作為專場(chǎng)構(gòu)成者。“私藏”專場(chǎng)自然無(wú)需多說(shuō)，其內(nèi)收藏品無(wú)一不是眾多藏家眼紅心熱已久的經(jīng)典作品，而徐冰作為目前國(guó)內(nèi)藝術(shù)家當(dāng)中為數(shù)不多的在海外市場(chǎng)仍舊存有極高接受度的藝術(shù)家，其作品雖少在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)露面，但高達(dá)80%的市場(chǎng)成交率已然將其市場(chǎng)認(rèn)可度彰顯無(wú)疑。如此完美的三者，催生出3個(gè)“白手套”成交專場(chǎng)也就無(wú)需大驚小怪了。

　　專場(chǎng)設(shè)置的別出心裁為3個(gè)“白手套”成交專場(chǎng)的出現(xiàn)提供了足夠的視覺關(guān)注度，而內(nèi)含作品的質(zhì)量以及數(shù)量控制的恰到好處無(wú)疑是這3個(gè)“白手套”成交專場(chǎng)出現(xiàn)的根本原因。首先來(lái)看一下構(gòu)成這些專場(chǎng)的藝術(shù)家名單：羅中立、程叢林、何多苓、龐茂琨、艾軒、張曉剛、岳敏君、方力鈞、趙半狄、王廣義、周春芽、王興偉、徐冰，這些藝術(shù)家無(wú)一不是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。再看一下這些上拍作品的創(chuàng)作年代：1983年、1984年、1985年、1988年、1989年、1997年、1998年、2001年、2004年，作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最佳創(chuàng)作年代的藝術(shù)作品已經(jīng)很好地說(shuō)明了提供這些拍品的藏家的收藏履歷以及拍品價(jià)值。試問，有人愿意拿出這樣的作品來(lái)賣，但凡有點(diǎn)資歷的藏家誰(shuí)會(huì)不去爭(zhēng)？最后，也是最能體現(xiàn)拍賣公司運(yùn)作價(jià)值的一點(diǎn)——拍品數(shù)量：“文本魅影——徐冰的藝術(shù)”上拍10件、“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”上拍11件、“融合——中國(guó)重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”上拍8件。數(shù)量的把控恰如其分，在勾引出藏家收藏?zé)岫鹊耐瑫r(shí)又極為巧妙地避免了因作品數(shù)量太多而產(chǎn)生的審美疲勞，真可謂是不饑不飽八分最好。由此亦可見，拍賣公司在“勾引”藏家出手層面的功力之深厚。

　　舊王漸去，新王加冕

　　市場(chǎng)有爆點(diǎn)亦有不足。在今春的內(nèi)地拍賣季中，以往的拍賣大戶“F4”卻在今春少有的集體啞火，唯有在中國(guó)嘉德春拍當(dāng)中出現(xiàn)了一張?jiān)烂艟髌?、兩張方力鈞作品，在北京匡時(shí)春拍中出現(xiàn)了一張?jiān)烂艟髌?、一張方力鈞作品。

　　對(duì)于“F4”的失聲，北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉從拍賣公司的角度給出了一份這樣的答案：“在最近幾年里，‘F4’的作品價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)高出市場(chǎng)原本價(jià)值的地步，在今年出現(xiàn)上拍數(shù)量減少首先是一個(gè)市場(chǎng)的必然現(xiàn)象。作為拍賣公司而言，雖然商業(yè)利益是首位，但也沒有任何一家拍賣公司喜歡或者是熱衷于對(duì)重復(fù)拍品的拍賣。藝術(shù)作品需要一個(gè)市場(chǎng)的沉淀期，這不止是市場(chǎng)規(guī)律，同時(shí)也是市場(chǎng)得以長(zhǎng)期發(fā)展的必要前提。同時(shí)，拍賣公司作為連接賣家與買家的紐帶，不僅要對(duì)賣方負(fù)責(zé)，同時(shí)也要為買方考慮。市場(chǎng)在目前階段既然已經(jīng)呈現(xiàn)出了需要沉淀的跡象，拍賣公司有所選擇地減少他們作品的上拍也就成了必然。對(duì)于這些藝術(shù)家的新作品，拍賣公司也希望有足夠的一級(jí)市場(chǎng)的積淀之后再來(lái)運(yùn)作。畢竟，目前的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)已經(jīng)過(guò)了只看名頭不看作品的階段?！?/p>

　　如此的市場(chǎng)信號(hào)雖然對(duì)于少部分人而言算不上什么好消息，但對(duì)于大部分藝術(shù)家或者希望購(gòu)買藝術(shù)家作品的人而言，絕對(duì)是一個(gè)不錯(cuò)的消息。市場(chǎng)在做出抉擇之后所反應(yīng)到本季春拍當(dāng)中的，是消費(fèi)性收藏行為的增多以及一批新的市場(chǎng)寵兒的誕生，比如徐冰以及更多的年輕藝術(shù)家，或者說(shuō)是作品市場(chǎng)價(jià)格在50萬(wàn)元人民幣左右的藝術(shù)家。

　　藝術(shù)品交易市場(chǎng)究竟需要怎樣的作品，已經(jīng)不再是那些終極藏家私下商量之后就能產(chǎn)生結(jié)果的，更多新加入的年輕購(gòu)買群體正在用自我的行動(dòng)與這些大藏家們爭(zhēng)奪市場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)。這是一件比之拍賣市場(chǎng)大起大落更令我們欣喜的事情。