“家是靈魂的窩”。我認為，每個人的靈魂深處，對家的需求都是非常個性的，就像在人群中很難找到兩個長相非常相似的人一樣。靈魂的需求找到后，我們便可以開始構思我們的設計了。

　　――設計師李萬歷

　　設計理念家是靈魂的窩

　　委托人王赤峰的家，是在后海南官房胡同12號的一個四合院,這是標準三進四合院的后院，是一個大宅門家最后邊的院。后海是目前北京保護較完好的四合院區(qū)域，著名的恭王府、宋慶齡故居皆坐落于此。所以，后海在北京是非常獨特的地區(qū)，它肩負著傳承北京逐漸稀少的四合院文化的重任。

　　設計師李萬歷認為，保護好四合院也是設計師的責任。對待四合院需要像對待古董，去保護四合院的一磚、一瓦、一土、一木。而這，也是此次改造項目的重要前提。

　　設計亮點為人所需暖心所在

　　全玻璃櫥窗

　　全玻璃櫥窗

　　全玻璃櫥窗優(yōu)點和作用：第一，傳承傳統(tǒng)風箏藝術的愿望，吸引更多的人來欣賞老北京傳統(tǒng)風箏的魅力。玻璃櫥窗晶瑩透徹，無論是白天在陽光下，還是夜晚在燈光下，櫥窗展示效果都非常漂亮；第二，解決了風箏工作室室內(nèi)采光嚴重不足的問題；第三，玻璃結構與原四合院中式(中式裝修效果圖)建筑的結構完全不同，玻璃材料又是通透的，這樣，一方面是對原四合院結構最好的尊重；另一方面，與周圍環(huán)境形成和諧的統(tǒng)一。

　　上“升”下“降”

　　巧妙設計閣樓

　　考慮到層高，設計師巧妙地增加了一半閣樓。屋頂高約2.8米，五架梁下基本在2米左右，設計師爭取在1.9米左右的地方增加，不會影響到閣樓下的正常生活。再者，向下60公分進行挖掘，設計了一個講課桌，一部分人們可以往下坐用來聽課，一部分解決收納問題。總體上，增加了約7立方的收納區(qū)域，徹底解決儲物問題。

　　排水裝置

　　改造后的廚房

　　戶內(nèi)外路面相差62?，上下水、污水排放難以解決，導致沒有廚房(廚房裝修效果圖)和廁所。設計師決定，一定要解決廚房、衛(wèi)生間(衛(wèi)生間裝修效果圖)的排水問題。

　　暖心Logo

　　暖心Logo

　　鷹對于委托戶王赤峰一家具有很重要的精神意義。設計師李萬歷用傳統(tǒng)的風箏繪畫語言，用現(xiàn)代(現(xiàn)代裝修效果圖)主義簡潔的手法，設計而成的Logo ,以鷹的形象設計，卻簡練的只用兩只眼睛和一個嘴來表達，且鷹的嘴，使用了中國傳統(tǒng)吉祥的蝙蝠圖案，寓意著吉祥幸福。

　　本期委托戶31?里風箏世家

　　改造前的家

　　王赤峰的家在什剎海南官房胡同12號，一個百年老四合院里的耳房。因為是耳房，地勢低矮，再加上歷史上修路不斷抬高路基，日積月累下來，王赤峰家的地面與屋外的路面形成了62厘米的高度差。

　　改造前的客廳

　　懸殊的高度差不僅給王赤峰一家出行帶來不便，而且導致家里排不出下水，更沒有廚房、廁所。為此，一家人生活產(chǎn)生的廢水，都要用水桶拎到百米外的胡同里才能倒掉；平時盛菜的餐具都是一次性的，避免刷盤子刷碗產(chǎn)生污水；洗衣機因為沒有下水管道，一直荒廢在院子里，冬天當冰箱儲物。

　　改造前的餐廳

　　所需與所求滿足委托戶的需求

　　改造前的臥室

　　各種問題摻雜在一起，王赤峰老人也提出了自己的需求。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)―風箏制作的傳承人，王赤峰和女兒經(jīng)營著一家風箏家庭藝術館。因此對風箏的制作、經(jīng)營和傳承，王赤峰家堆滿了各種制作風箏的原材料，屋內(nèi)沒有儲物空間，雜亂不堪；油鹽醬醋等廚具，與做風箏用的畫筆、調(diào)料盒、顏料混雜在一起常常搞混。

　　改造前儲物雜亂

　　此外，堅持對風箏文化的傳承，王赤峰老人經(jīng)常會給孩子、外來的游客等等講課，向大家展示中國傳統(tǒng)風箏的魅力，但是狹小的空間，容納幾十人顯然成了問題。

　　而最關鍵的是，業(yè)主一家都指望風箏事業(yè)養(yǎng)家糊口。所以王赤峰也給設計師提出了，經(jīng)營是核心，可以犧牲居住，但不能犧牲經(jīng)營和傳承。

　　155平五室四廳一廚一衛(wèi)設計師巧妙設計

　　面對這一系列的問題和需求，一直做大宅設計的著名室內(nèi)設計師李萬歷將如何去應對？

　　設計師24小時體驗

　　設計師坦言，第一眼看到將要改造的房屋，心里還是有些許落差，31平的屋子，一半是雜物，還得供老先生制作、經(jīng)營、講課，很難想象一家三代4口人是如何常年居住在這兒的。

　　原始平面圖

　　隨后的24小時里，李萬歷與一家人同吃同住，切身體驗到了一家人的生活不便，也感受到王赤峰心底對傳統(tǒng)風箏的熱愛。了解到委托戶最真實的所需，設計師也了然到此次改造的重點：業(yè)主一家都指望風箏事業(yè)養(yǎng)家糊口，同時業(yè)主也提出，經(jīng)營是核心，可以犧牲居住，但不能犧牲經(jīng)營和傳承。

　　為了實現(xiàn)王赤峰傳承傳統(tǒng)風箏藝術的愿望，吸引更多的人來欣賞老北京傳統(tǒng)風箏的魅力，設計師大膽采用了業(yè)內(nèi)沒有人嘗試過的全玻璃櫥窗的方案，放棄傳統(tǒng)鋼結構支撐的工藝，改用純玻璃柱子當支撐，用近3噸重的鋼化玻璃做成一個純玻璃房子。

　　全玻璃櫥窗

　　同時，設計師合理地安排房屋里的生活與展示空間，增加廚房、洗手間的面積，以及保證一家四口三代各自的私密空間，設計師李萬歷采用時間維、空間維及邏輯維的多重理念，為新房子設置了五種模式的變換，以適應不同場景的使用要求。

　　改造后的客廳

　　改造后的主臥

　　新增加的次臥

　　改造后的新家變成了五室四廳一廚一衛(wèi)，而且為每個家庭成員都打造了一個溫馨、獨立的空間，再加上可以變身的多功能餐桌、量身定制的風箏制作工作臺、隱藏式的化妝臺、可容納40人同時上課的教室。

　　改造后的餐廳

　　有記憶的老物件

　　業(yè)主在風箏上對鷹有一個情結，設計師在得知后努力找了很多研究專家，最終將業(yè)主家里損壞的鷹標本修復好。鷹，桀驁不馴、翱翔于天空，所以設計師也將此標本放在了整個屋子的最高處。這件物件，是與其整個家庭靈魂相連的。

　　馬里奧?貝里尼助陣師徒攜手公益設計

　　在設計師李萬歷勘測現(xiàn)場、構思設計的過程中，被譽為意大利國寶級建筑設計大師的馬里奧.貝里尼(Mario Bellini)先生來到北京講學，“我的老師馬里奧.貝尼尼先生，當他聽說我正在做一個公益設計，他非常有興趣，執(zhí)意，要參與進來。”

　　設計師帶馬里奧先生了解北京建筑文化

　　為了讓馬里奧先生了解北京的建筑文化歷史，李萬歷帶著他穿梭考察了北京的中軸線，從天門、到午門，穿過太和殿、中和殿、保和殿，走出故宮。此外，設計師還帶著馬里奧走過煙袋斜街，前往王赤峰老先生所住的胡同。

　　馬里奧在王赤峰家

　　“我向馬里奧.貝尼尼先生匯報了我的設計構想。馬里奧.貝尼尼先生對設計創(chuàng)意很贊賞，尤其是對四合院的保護理念。此外，馬里奧.貝尼尼先生對王赤峰家設計創(chuàng)意也提出了很多非常好的意見?！?/p>

　　法之家設計總監(jiān)李萬歷與建筑設計大師馬里奧.貝里尼先生同王赤峰會面

　　本期設計師介紹:李萬歷

　　法之家設計總監(jiān)李萬歷先生,擅長于大宅的設計。給陳道明老師、馮小剛老師等多位影視大碗兒及企業(yè)家設計過令他們“過癮”的房子，其設計的理念是“家是靈魂的窩”。

　　李萬歷先生常年與歐洲著名設計師和大腕有交往、合作和學習，最近剛剛完成了與法國著名的設計大師菲利普.斯塔克(Philippe Starck)和意大利設計教父朱利奧.卡佩里尼(Giullio Cappellini)合作設計的兩個居然頂層樣板間，獲得了廣泛的關注和好評。

　　Cassina被譽為“世界家具之王”，這個品牌的專賣店都是由歐洲很牛的設計師主持設計。這次由李萬歷先生設計的北京Cassina(卡希納)中國首家形象旗艦店獲得法拉力小總裁馬太爾.迪.蒙特澤莫羅的稱贊，也受到意大利設計界同行的高度評價。

　　北京Cassina展廳

　　北京Cassina展廳

　　2012年，李萬歷先生設計的時尚餐廳“滿堂鴻避風塘”,在哈爾濱引起轟動。

　　滿堂鴻避風塘

　　滿堂鴻避風塘

　　2014年，李萬歷先生收獲CIDA中國室內(nèi)設計兩項大獎和金堂獎-年度優(yōu)秀餐飲空間和購物空間設計獎。

　　網(wǎng)易家居對話設計師李萬歷

　　網(wǎng)易家居：當初為什么會接受《暖暖的新家》的邀約，來參加項目的改造呢？

　　李萬歷：當初北京電視臺的導演找到我，希望我能參加這樣的公益項目。之所以毫不猶豫答應了，有兩點。首先，這是公益項目，是我們應該做的，設計師最大的長項是自己的專業(yè)，如果能在專業(yè)上幫助人，那就是還原是設計本身的價值；其次，這是改造是幫助小戶型家庭改善生活條件，以前20多年我們一直做大宅，在面積利用上很少會去考慮每平方厘米的利用率，這些年我們也在思考，是不是房子越大越好，所以也有這樣的愿望，來幫助小戶型業(yè)主解決居住問題。

　　網(wǎng)易家居：能說說，您當時第一次看到被改造房屋時的感觸嗎？

　　李萬歷：落差非常大。這個項目是31平，但半屋子都是雜物，一家三代4口人居住，要做飯，也需要制作、經(jīng)營風箏，同時還得在這里給別人講傳承風箏的課；其次采光非常差，走進去是很暗的一個環(huán)境。所以最初還是有些蒙，過去真沒有這方面的體驗。之后24小時體驗，難點也更加凸顯。第一，沒有衛(wèi)生間，出門要走很遠才能到公共衛(wèi)生間，經(jīng)常需要排隊，冬天天氣特別冷，尤其是晚上也就更冷；第二，沒有廚房，做飯是很大的問題。我試著炒了菜，菜剛下鍋，滿屋子都是油煙，等到第二天早上才能全部排干凈，所以業(yè)主一家平時基本上都是吃面條、速凍餃子；吃飯也沒有餐桌、切菜只能在一個小推車上……最基本的各種生活功能都不能滿足。

　　網(wǎng)易家居：委托人給您提了哪些改造要求呢？

　　李萬歷：第一，制作風箏。制作風箏需要一套工序，要有制作風箏的地方，尤其是制作風箏的材料，所需的竹子需要多年熟化，得在家放5、6年，得有儲藏的地方。熟成的過程、干燥情況、和周邊的融合情況這些都需要考慮。

　　第二， 傳承風箏。王赤峰家祖?zhèn)黠L箏制作，是宮廷風箏的傳承人，是非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人。幾代人一直在做風箏，所以經(jīng)常需要給小孩子、國外旅游等相關其他人員講課。很多人特別喜歡到他四合院的家里聽課，所以需要一個可以讓二十多人坐在家里聽課的地方。

　　第三， 經(jīng)營風箏。業(yè)主一家都指望風箏事業(yè)養(yǎng)家糊口。所以他提出了，經(jīng)營是核心，可以犧牲居住，但不能犧牲經(jīng)營和傳承。

　　網(wǎng)易家居：那您是如何滿足他的這些要求的呢？

　　李萬歷：首先，增加了一半閣樓。之所以說一半，因為房子很矮，房梁下基本在2米8左右，所以閣樓面積不能太大，以免影響后期的經(jīng)營、講課。所以加了一半的閣樓，爭取在1.9左右的地方增加，不會影響到閣樓下的正常生活。再者，向下60公分進行挖掘，設計了一個講課桌，一部分人們可以往下坐用來聽課，一部分解決收納問題?？傮w上，增加了約7立方的收納區(qū)域，徹底解決儲物問題。

　　其次是櫥窗的設計。經(jīng)過調(diào)研，我發(fā)現(xiàn)，房屋北面是用石棉瓦搭建出來的、長年失修的一塊，如果按照原四合院修建，是對原始文化的不尊重；所以我在原有基礎之上建成了玻璃櫥窗，我們采用了全玻璃設計結構，整個櫥窗，五面全是玻璃，沒有任何鋼結構支撐。這種設計的應用，在全世界是非常少見的。這次設計完全用玻璃做支撐，用玻璃做飾面，不用任何鋼做支撐,對設計來說，難度非常之大。我們經(jīng)過了認真的計算，反復的做實驗，終于拿出了一套，可靠、可行的設計方案。全玻璃櫥窗優(yōu)點和作用有三：第一，玻璃櫥窗晶瑩透徹，無論是白天在陽光下，還是夜晚在燈光下，櫥窗效果都非常漂亮。使風箏的展示面發(fā)生了翻天覆地的變化；第二，解決了風箏工作室室內(nèi)采光嚴重不足的問題；第三，玻璃結構與原四合院中式建筑的結構完全不同，玻璃材料又是通透的，這樣，一方面是對原四合院結構最好的尊重；另一方面，與周圍環(huán)境形成和諧的統(tǒng)一。

　　網(wǎng)易家居：您在項目中匹配了很多暖心裝置，這也意味著預算成本會提高。您是如何去控制預算的呢？

　　李萬歷：之前，我考慮了很多方案，但是打擊方案的便是預算。預算制約了方案，很多地方便必須修改，這相當于命題作文，有很多需要顧慮的地方。在此情況下，我進行了削減預算的修改，在考慮核心問題、滿足基礎功能的前提下，盡量去節(jié)省，把最重要的、亟待解決的問題往前排。

　　比如衛(wèi)生間，再困難也要做出來。業(yè)主家一進院，地面下沉，胡同里的排水管道與院內(nèi)落差600毫米，水往低處流，外高內(nèi)低，如何將污水排出去？這也是為什么幾十年來，他們家解決不了衛(wèi)生間的主要原因。后來經(jīng)過反復考量，增加了一些先進設備，才解決污水、上下水等問題，這些設備投資必然會增加預算成本，但我們在這些地方必須去做。

　　網(wǎng)易家居：這是一個老四合院，在傳統(tǒng)建筑與滿足現(xiàn)代功能需求之間，您是如何去平衡的？

　　李萬歷：我一直贊成的理念是，保護四合院要想保護古董一樣保護，四合院的一磚一瓦一木一土都不應該動。本來，業(yè)主一家強烈要求做成2層樓，一層經(jīng)營二層居住，這樣的確能夠解決很多問題。但有一點，他們家所在的四合院是北京僅存的四合院區(qū)域，如果要建成2層樓，基本上是需要拆掉，重建成鋼筋混凝土結構。我覺得四合院是古董，古董的意義在于保持原貌，保護好它們是我們的責任，這也是一種傳承。在這個項目中，對于我們設計師來說，不僅要傳承風箏世家的文化，也要傳承四合院的文化。所以，我花了很大的精力去說服他們，一起去保護中國原生態(tài)的文化，最終業(yè)主也同意了。

　　同時，如果連生活都不能保證，單純談傳承，那也是不切實際的。經(jīng)過這次改造，更加驗證了我的看法，既滿足了所有的生活功能，又能像保護古董一樣去保護四合院，二者并不沖突。

　　在這個項目中，搭建閣樓的另一個原因就是，用鋼結構來固定原有的木房梁，既保存了原貌，又能使原有老化的結構得以穩(wěn)固。所以說，保護原生態(tài)是可以與現(xiàn)代的生活功能融合在一起的。

　　網(wǎng)易家居：在這個項目中，最讓您印象深刻的老物件是什么？您是如何去為業(yè)主保留這份記憶的呢？

　　李萬歷：在這里，櫥窗的作用就很重要。家里幾代老人制作的風箏，很多是紀念品，櫥窗在展示的同時，保護這些記憶。

　　其次，業(yè)主本人在風箏上有一個情結。王老師在內(nèi)蒙插隊時，一次偶然的機會，王老師在一個懸崖邊上撿回了一只小鷹。這只鷹后來一直與他生活在一起，和他們?nèi)叶籍a(chǎn)生了很深的感情?；乇本┖螅徏倚『⒍己ε逻@支鷹，鄰居們都要求他把鷹拴起來。拴起來之后，老鷹開始絕食，最終絕食而死。老人因此內(nèi)心非常內(nèi)疚，將鷹以標本的形式一直保留在家中，他說這只鷹就像他的守護神一樣，是他們家靈魂的寄托。說也正巧了，我也特別喜歡鷹。我小時候聽到的第一個故事，是鷹抓狼的故事；十幾歲學習做的第一個雕塑，是蒼鷹的雕塑；工作以后設計的第一個LOGO，是太陽下的一個雄鷹。所以我特別能理解，鷹的精神含義是什么。我覺得，鷹是王赤峰老師家的精神支柱，是一件非常重要的物件。但由于不能很好的保護，鷹的下顎后來被損壞，我們后來努力找了很多研究專家，最終將鷹的標本修復好。鷹，桀驁不馴、翱翔于天空，所以我也將此標本放在了整個屋子的最高處。這件物件，是與其整個家庭靈魂相連的。

　　網(wǎng)易家居：改造完整個項目，給您最大的收獲是？

　　李萬歷：收獲非常大。我的設計理念是：‘家是靈魂的窩’。我認為，每個人的靈魂深處，對家的需求都是非常個性的，就像在人群中很難找到兩個長相非常相似的人一樣。本著這個出發(fā)點我和王赤峰老先生進行了長時間的溝通，以便了解，他對他的家的個性化需求在哪里。

　　我們了解到，風箏的傳承和經(jīng)營是王赤峰先生對這個房子的最重要有用處，居住功能作為次要的需求。家不是大小來決定的，而是以滿足靈魂的需求為根本的，靈魂的需求找到后我們才能開始構思我們的設計。

　　其次，王先生家住的是一個后海地區(qū)的四合院，大家知道，后海地區(qū)是北京四合院保護的比較完好的地區(qū)，如著名的恭王府、宋慶齡故居等都在這一地區(qū)。所以這一地區(qū)是北京非常獨特的地區(qū)，他肩負著傳承北京已非常稀少的四合院文化的重任。作為設計師，保護好四合院也是我們的歷史責任。