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徐悲鴻作品《竹石雄雞》將亮相北京誠(chéng)軒秋拍

m.thejeatles.com來(lái)源:新浪收藏2014-11-17 16:09我來(lái)說(shuō)兩句
  

  徐悲鴻(1895-1953)丙子(1936年)作竹石雄雞

  北京誠(chéng)軒2014年秋季拍賣會(huì)將于11月16日至24日在北京昆侖飯店舉行,推出中國(guó)書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品、錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目,共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

  1935年秋,徐悲鴻因“慕八桂山水之勝”,離開南京遠(yuǎn)赴廣西,受到李宗仁等軍政要人的熱情款待,在當(dāng)?shù)赜螝v將近一個(gè)月,秀麗的自然風(fēng)光、安定的社會(huì)環(huán)境給他留下極好的印象,而鑒于徐悲鴻的社會(huì)影響力,廣西當(dāng)局也極力拉攏。翌年,徐悲鴻受聘為廣西省政府顧問(wèn),九月上旬,隨省政府遷至桂林,宛如仙境的山水激起他創(chuàng)作的熱情和靈感,每天勤于繪畫,并著手籌辦美術(shù)學(xué)院,甚至萌生長(zhǎng)居桂林的想法。或許是遠(yuǎn)離社會(huì)紛擾,此時(shí)作品多呈現(xiàn)出一種寧?kù)o面貌,富有清新的水墨韻味。

  《竹石雄雞》繪于初到桂林后的重陽(yáng)節(jié),畫上一只雄雞立于石上,石后數(shù)莖修竹。雄雞一足屈曲,一足直立,尾羽高翹,正回首凝視,眼眸炯炯。畫家以靈活多變的筆法和墨色表現(xiàn)器宇軒昂的雄雞,頭冠與雙足筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),頸和背則通過(guò)寥寥數(shù)筆表現(xiàn)蓬松的羽毛,腹部用濃淡不一的水墨暈染,尾巴則以濃墨大筆掃出,冠紅如火,尾黑似漆,在線與面、精與粗、紅與黑的對(duì)比中,栩栩如生的雄雞形象躍然紙面。它腳下的巖石,則僅靠濕墨勾勒及赭石暈染,輔以些微綠色表示苔蘚,饒具生意。

  石后的三竿修竹,斜伸向左上方,最前邊的濃墨細(xì)竹傾勢(shì)較顯,與其后兩枝交叉相倚,打破后者的平行關(guān)系,下方一叢竹葉橫逸,弱化了竹竿的細(xì)秀和單調(diào),亦令構(gòu)圖穩(wěn)固活潑。通常來(lái)講,徐悲鴻用筆并不追求書法意味,而是致力于物象的造型,他畫竹往往用大筆刷出竹竿,以形成陰面深黑、光面留白的效果,從而表現(xiàn)立體感。此作中的竹子卻并未采用慣常的畫法,而是以傳統(tǒng)的寫意法為之,毛筆側(cè)鋒掃出的竹竿,沒(méi)有過(guò)多明暗對(duì)比,僅在竹節(jié)處以濃墨勾點(diǎn),濃淡墨相摻寫成的竹葉,在畫面上形成一種均衡的節(jié)奏感,營(yíng)造出竹影婆娑的文人畫意境。徐悲鴻推崇宋畫,尤其是北宋花鳥,他主張用寫生改造傳統(tǒng)水墨,將西畫的藝術(shù)語(yǔ)言與傳統(tǒng)融為一體,正是對(duì)宋人花鳥自然主義精神的繼承,此作可為一證。

  徐悲鴻畫動(dòng)物每每托物言志,對(duì)于竹雞,他曾在《新民晚報(bào)》發(fā)表文章稱,“竹”用以象征正直;“雞”能報(bào)曉,所謂“雄雞一聲天下白”;合起來(lái)在中國(guó)老套說(shuō)法稱作“竹報(bào)平安”。但深究徐悲鴻這段時(shí)間的私人生活,此作繪竹雞,應(yīng)更有深意。

  1936年春天,因蔣碧薇的干涉,孫多慈致函徐悲鴻稱,暑假后她將要出去自己奮斗,字里行間頗有從此訣別的意味。徐悲鴻隨即繪一幅《竹石圖》,題“一卷石,數(shù)竿竹。無(wú)他求,志已足。”言語(yǔ)凄然,遠(yuǎn)赴廣西也與之相關(guān)。同年9月19日(陰歷八月初四),得孫多慈寄紅豆一枚,而未著一字,甚感傷心。因此,在這一時(shí)期畫雄雞的作品中,徐悲鴻常題“風(fēng)雨如晦,雞鳴不已。既見君子,云胡不喜”句,典出《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》,意為懷念遠(yuǎn)人。而寫其回首狀,則是為“側(cè)身長(zhǎng)顧求其群”。

  重陽(yáng),自古就是登高懷遠(yuǎn)的節(jié)日,雄雞長(zhǎng)顧,風(fēng)竹搖曳,寄意何在,自然無(wú)須多言。在徐悲鴻多程式化且深具戰(zhàn)斗意義的雄雞中,偶有抒懷寫意之作,且氣息自然生動(dòng),實(shí)屬難得,不失為他此類題材的代表作。

標(biāo)簽:徐悲鴻|竹石雄雞|拍賣
責(zé)任編輯:李志萍 李志萍
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